来源:中华书画网  作者:佚名

  来源:纽约现代艺术博物馆MoMA

  原标题:被忽视的录像先锋艺术家——MoMA新展,带来久保田成子“流动的现实”

  秋季,MoMA新展来势汹汹。

  有一些被忽视的名字应被再次郑重提及。

  2021年8月21日至2022年1月1日,MoMA推出日本影像艺术家久保田成子的展览《久保田成子:流动的现实》(Shigeko Kubota: Liquid Reality)。这位了不起的女性艺术家将录像比作“新的画笔”,职业生涯整整跨越了50年,是1970年代第一批致力于录像媒体的艺术家之一,她对于录像艺术多元及先锋的探索一直深刻影响了之后新媒体艺术的创作。

  久保田成子的才华是全方面的,她早年接受过雕塑的训练,后来不仅是艺术家,也是策展人、评论家,是将录像演变为一种重要艺术形式的关键推动者之一。展览的名称“液体现实”便是来自于久保田成子对于这种媒介的观察:

  (在)录像的现实中,无限的变化变成可能……自由地消解、重建、变异各种形式、形状、色彩、位置、速度、规模……(这是)流动的现实……”

  《久保田成子:液体现实》展览现场,MoMA;摄影:Denis Doorly

  © 2021 The Museum of Modern Art, New York

  这是25年来久保田成子在美国博物馆的第一个个展,在当今数字互联的世界中,展览中聚焦的这些作品所引起的共鸣显得尤为深刻。

  “整个纽约都是我的学校”

  1937年,久保田成子出生于日本新泻县,年轻时曾前往东京去学习雕塑。大学毕业后,她和当时日本一些年轻的先锋团体打成一片,比如“翁加库”、“高赤中心”和“零次元”等,他们的创作大胆地推动艺术的边界,将音乐、表演和运动融入他们的工作中,同时这群人也关切着日本战后急于促进经济增长的社会氛围并对此保持怀疑。这种实验性和社会性的浸润影响着久保田成子,她也由此接触到了当时在国际上风头正盛的激浪派(Fluxus)

  久保田成子的个展上,她和她的雕塑,Naiqua画廊,东京,1963

  © 2021 Estate of Shigeko Kubota / Licensed by VAGA at Artists Rights Society (ARS), NY

  激浪派是诞生于20世纪60年代,兴盛于70年代的一个国际性的、跨学科的运动团体,提倡跨媒介的艺术实验,提出“激浪”这个词的乔治·马修纳斯(George Maciunas)对这个团体的期待就是“在艺术中卷起革命性的浪潮,去推动现场艺术、反艺术”。包括 Ay - O、斋藤隆子,小野洋子、塩见允枝子 Shiomi等一批重要的日本先锋艺术家都是当时激浪派的一员。

  彼得·摩尔(Peter Moore),久保田成子激浪派的音乐会上表演,

  卡内基音乐厅,纽约,1965 年 9 月 25 日

  © 2021 Barbara Moore/Licensed by VAGA at Artists Rights Society (ARS), New York。 Courtesy Paula Cooper Gallery, New York

  由于在当时的日本,前卫艺术还处于非常边缘的位置,对女性艺术家的重视更是少得可怜。于是1963年在东京的画廊举办完自己第一个个展之后,久保田成子决心前往纽约寻求艺术道路的发展,在那里,她立即被“激浪派”的团体所接纳。马修纳斯甚至将她称为“激浪派副总裁”,因为她会协助组织活动及日常联络,并且自主发起一系列项目。在这段时间里,她不仅参与组织,更是在吸收一切,激浪派乃至整个纽约都成了她实验性创作的灵感滋养:“(在)20世纪60年代,整个纽约都是我的学校。波普艺术在纽约遍地开花,还有约翰·凯奇(John Cage),那些即兴操作……杰克逊·麦克·洛(Jackson Mac Low)和诗歌朗诵会……还有嬉皮士文化。”

  左起:久保田成子、玛丽·卢西尔( Mary Lucier)

  和大卫·贝尔曼(David Behrman)在意大利拉奎拉,1969 年

  拍摄:阿尔温·露奇尔(Alvin Lucier),图像致谢玛丽·卢西尔

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